Andreu Barnils le ha entrevistado para vilaweb.cat: Kílian Sebrià (1964) lleva treinta y seis años trabajando en Catalunya Ràdio, veintiún de ellos conduciendo el programa Catalunya nit.
No hace un mes que se despidió del programa bien emocionado, y con razón: él ha sido uno de los hombres que han introducido el informativo de autor en Catalunya.
En esta entrevista hecha ayer a pocos metros de su estudio, Sebrià explica las razones que le dieron para hacerle plegar y también dice a qué se dedicará en adelante.
Quiere recuperar el programa Sense fronteres. Pero también habla de sus orígenes en Igualada, hijo de una costurera y un camionero.
— ¿A qué se dedicaba su madre?
— Mi madre era costurera en un taller de Igualada, pero lo que ha hecho, básicamente, es hacer de ama de casa. Mi padre era camionero. Yo había ido mucho con él, temprano por la mañana, con un Pegaso Comet, que tenía el motor en medio, entre los dos asientos, que hacía un calor terrible, pero muy agradable.
— ¿Qué ruta hacía?
— Venía aquí a Barcelona, pero iba también a muchos puntos de Catalunya. Mi padre murió de Alzheimer, hace muchos años. Le obligaron a realizar un cambio de trayecto durante varios días y decidió dejar de trabajar, porque no sabía por dónde ir.
¿Un hombre que había ido por todas partes ahora no sabía ir a Barcelona por otra vía? Aquello nos dio pistas que tenía el Alzheimer.
— Formabais parte de algo que no existe en teoría: clase obrera catalana. Se ve que todos son burgueses, los catalanes.
— Venían de la menestralia y su tradición era campesina de la Noguera. Mi madre era hija de campesinos.
— ¿Es una casa politizada?
— Mi padre, no mucho, porque estaba mucho por el trabajo. Mi madre, sí, es muy lista. Se ha ido dando cuenta a medida que ha ido avanzando, sobre todo a partir de la muerte del dictador.
Forma parte de esta forma de sentirse y ser catalán, que puedes serlo incluso sin plantearte la política. Y que cuando te la planteas, te la planteas como catalán.
— ¿A qué escuela fuiste?
— A los Maristas, una escuela religiosa, y después al instituto público. De los Maristas, buen recuerdo, aunque el paso del tiempo me hizo ver que algunas cosas no acababan de tintinear bien.
Algunos castigos, sobre todo algunos castigos. Había mucho castigo físico.
— Veintiún años dirigiendo el Catalunya nit. Y en Catalunya Ràdio, ¿cuántos?
— Treinta y seis. Diría que fui el primero en hacer de especialista en el parlamento, de redactor parlamentario.
— Es fundador de Catalunya Informació.
— Con los Juegos Olímpicos de Barcelona hice como presentador de uno de los programas especiales de deportes (yo ya estaba muy vinculado al hockey patines de Igualada).
Y sí, fui uno de los que empezaron Catalunya Informació, vinculado a deportes, en una etapa muy diferente a la de ahora.
Con muchas más carencias tecnológicas y mucho más divertimento, también. A más carencias, más imaginación.
— La idea de Catalunya Informació ¿cuál era?
— Teníamos la referencia de France Info. A veces mirar muy arriba y afuera te ayuda para muscularte, pero a veces puede hacer lo contrario.
Ahora, por ejemplo, los networks de 24 horas van de baja. Entonces, ¿tenemos que mirar fuera y también ir de baja, o debemos persistir? ¿Somos públicos y esto nos corresponde como públicos, o no?
Para mí éste es el gran debate sobre qué es nuestro trabajo.
— ¿Y su respuesta es?
— Mi respuesta es que, sin embargo, las 24 horas es una apuesta que una emisora pública debe mantener.
— Fue un año a Estados Unidos.
— Digamos que es una historia de amor, porque mi mujer, la periodista de TV3 Montse Jene, acudió a hacer un curso. Y yo pensé que debía ir a Estados Unidos, porque las relaciones a distancia son muy complicadas, y porque quería tener también la experiencia.
Nueve meses estuve, y saqué muchas de las cosas que después he aplicado en estos veintiún años de informativo.
— ¿Por ejemplo?
— Una técnica: allí cuando están a punto de poner un corte de voz de alguien, si eso se ha producido en un ambiente sonoro como éste, un bar de hotel, ellos ya introducen el ambiente sonoro real en la parte final de tu alocución.
Y así tú entras en el bar con él. Y esto me hizo pensar: ¿por qué no hacemos entrar a la gente… en el lugar donde ocurren las cosas? Y de ahí toda la teoría, que ya tengo argumentada e incluso escrita, curiosamente en castellano, porque fue para una intervención en la Universidad de Euskadi.
Habitualmente íbamos a una manifestación y nos apartábamos para que el ruido no nos molestara. Pues no es necesario.
Yo he defendido mucho que el sonido ambiente son nuestras imágenes. Y de esto hay dos ejemplos muy claros.
— ¿Cuáles?
— Uno, lo primero que recuerdo que utilizamos: el último viaje que hacía George Bush hijo. Escuché su llegada y se sentía andar, se le oían los pasos, palmo, palmo, palmo, y se sentían pajaritos.
Y yo decía: ostras, la última vez que oí a George Walker Bush venir a Europa, se oía un griterío de protesta brutal. Y ahora no. ¿Qué significa esto? Que ya está, que ha terminado.
Y el otro caso es cuando matan al coronel Muhammad Gadafi. La sonoridad es muy confusa, pero es de esas que te provoca algo dentro.
Porque es la muerte, sientes la muerte. Lo teníamos todo preparado, un programa muy trabajado, ya las 7 y 10 segundos yo estoy a punto de empezar a hablar con el brazo levantado, me vienen y me abren una pantalla y veo: «ETA deja las armas».
Pues fuera Gadafi. Empecemos de cero. Haremos ETA. Esto es lo que a mí me gusta del periodismo.
— ¿Por qué le dieron el Ondas por la cobertura de la nevada?
— Porque hicimos colectivamente un programa espectacular basado en saber que no importa tanto lo que tengas que decir tú, sino lo que necesita el otro que digas.
E incluso qué significa el otro que digas, o incluso qué dirá el otro. Por tanto, abrimos líneas, estuvimos muy pendientes de ellos.
En 1987, Catalunya Ràdio se hace grande con unos incendios en los que la radio da la sensación real de que es una emisora nacional, que es el otro elemento primordial de esta emisora.
Y lo otro es que en momentos como éste necesitas que haya alguien sentado en el estudio que no se ponga nervioso, que es quizás la única habilidad que tengo.
— Explíqueme un día malo
— La muerte de los abuelos del lago de Banyoles, que se ahogaron. Tengo que imaginarme a los abuelos allí, a dos metros de la orilla, y ahogándose porque no se pueden mover.
O la muerte de las chicas italianas de Erasmus en un accidente de autobús en Freginals. Aún ahora me emociono, porque yo soy una persona que se emociona.
Pero las emociones, transmitidas a través de la palabra, incluso del tono, creo que ayudan a entender la trascendencia del hecho.
— Ahora les diré tres nombres: Albert Cuesta.
— Un crack, que quiero mucho, que ha sabido llevar la información tecnológica al día a día, a la vida de cada uno, que ha sabido más que nadie adelantarse a los hechos y adelantarse a los fenómenos.
Estoy orgullosísimo de haberlo tenido, de haber formado parte del mismo equipo que él.
— Sergi Mulero.
— Sergi Mulero ha sido el gran descubrimiento. Somos generacionalmente de décadas, de añadas distintas. Es más joven que yo.
Él venía de Londres, no había estado en la redacción, y por tanto fue como una inmersión kilianistica bastante intensa.
Es un fenómeno de periodista, es un fenómeno de comunicador, y merecería hacer muchísimas cosas en esta emisora.
— Debía entrar en la radio cuando ya estabais: Jordi Borda, actual director.
— Con Jordi Borda hemos tenido aquella relación tan particular (que últimamente se ha perdido un poco entre todos, no sólo nosotros, y deberíamos revisarlo) que es encontrarse por los pasillos.
No eran conversaciones prohibidas pero eran conversaciones de verdad. Con él hablábamos de hacia dónde va la radio. Y de cómo iba Catalunya, que por eso la radio es «nacional».
— Si tuviera que definir la evolución que ha tenido la radio, ¿qué diría?
— No es una evolución lineal. Es muy pequeña, se hace muy mayor, se hace muy compleja, mucho. Se hace paquidérmica, incluso.
Hay un momento que se hace algo menor por condiciones económicas. Pero sigue siendo mayor. Y creo que estaría bien que en algún momento se replanteara ella misma para sentirse ligera y pequeña, sin dejar de ser mayor.
Y lo que nunca ha perdido es la ambición de sus trabajadores, aunque a veces pueda parecerlo, de trabajar por una emisora pública.
Mucha gente lo tenemos en el ADN, muy puesto dentro: ser útiles a la gente.
— ¿Por qué se va de Cataluña noche? ¿Qué diría usted?
— Porque me han dicho que he de plegar, porque quieren hacer una remodelación, algo que yo les reconozco absolutamente: tienen la autoridad de hacerlo y la posibilidad de hacerlo.
Al igual que ellos tienen el derecho de hacerlo, yo ya dije al director: yo tengo el derecho de no agradarme mucho, y así estamos. Eso sí, ambos nos entendimos mucho, hasta el punto de que bromeé de: “Ahora que hagáis un concurso, puede que me presente”, porque tengo un poco de experiencia.
[Ríe.] Sé positivamente, él me lo había comunicado, que el programa le gustaba y las audiencias eran buenas, pero es una nueva etapa que querían empezar a hacer.
Y esto a mí me hace pasar por un luto, pero después tienes que replantearte las cosas y poner más fuerza en otras actividades o en otras aventuras.
Me seguiré tomando como aventura, porque para mí trabajar en la radio es una aventura.
— ¿Y qué hará ahora?
— Aún no es oficial, no lo han comunicado, pero te diré que hace muchos años hice un programa llamado Sense fronteres. Sería un hermano de lo que hagáis vosotros en VilaWeb: la misma inquietud por el catalán, por la unidad de la lengua.
Pero no sólo basado en la lengua, sino en lo que ocurre a todos los que forman parte de esta comunidad lingüística, que estamos más separados de lo que deberíamos estar.
Y esto lo hice durante once temporadas. Y entonces pareció que ya entrábamos en una época de normalidad, que ya se ha visto a donde nos ha llevado, y entonces lo detuvimos.
Y ahora la casa ha pensado que era un buen momento para recuperarlo. La casa ha levantado de nuevo la bandera de descubrir presencia catalana en el mundo.
Bandera que después cogió Mikimoto con su Afers Exteriors. (De hecho, los primeros catalanes que él iba a encontrar eran los que habíamos tenido nosotros durante muchos años en el programa, porque habíamos hecho un trabajo de hormiguita de ir encontrándolos.)
A esto me dedicaré ahora. Pero ocurre que esto es un programa semanal y el otro es un programa diario.
— Y ahora, ¿a viajar, pues?
— No lo pienses, que no iré yo a buscar a los catalanes por el mundo. Se puede hablar de más formas. Pero sí que daré vueltas mucho por los territorios de habla catalana.
Siempre he tenido la tendencia de salir mucho del estudio, incluso en directo, e irme. Todo esto lo quiero seguir haciendo, quiero ir a encontrar a la gente allá donde están.
— Para ir terminando: alguien que dude de si tener hijos o no, ¿por qué debe tener tres hijos, como usted?
— Porque será triplemente feliz. Triplemente preocupado, triplemente endeudado, pero triplemente feliz. Los míos se llaman Judit, Oriol y Anna. Y soy triplemente feliz
— Llamandose Kilian, debía de ser el primero de su generación.
— Soy el primero que se escribe con K en el registro civil de Barcelona. El nombre Kílian me ha ido muy bien.
Lo más emocionante es que te digan: “¡Esta voz, tú eres Kílian!” Y Kílian sitúa muy rápido, porque no hay muchos.
Y la otra anécdota muy vinculada a esto, que es doble, es que Kílian Jornet se llama Kílian porque yo me llamo Kílian.
Sus padres seguían el matinal que hacía, y dijeron: Escúchame, pongámosle Kílian como él. Y, para rematarlo, hubo un momento que estuve a punto de hacer El Matí de Catalunya Ràdio, en clara disputa amistosa con Terribas (somos muy amigos).
Y la anécdota es que el jefe de publicidad de la emisora se fue a Madrid a hablar con las mayores, y después de hablar mucho le dicen: “Pero algo, ese chico que corre por las montañas ya podrá hacer ¿el matinal de Catalunya Ràdio?”
— ¡Ha! ¿Algo que no haya preguntado que quisiera añadir?
— Catalunya Ràdio es muy importante para Catalunya. No es sólo en mi ADN defenderlo, sino en el de muchos que tenemos la necesidad de ser útiles.
Yo todavía creo que no hemos terminado nuestro trabajo, desgraciadamente, que era el de normalizar el catalán. La de hacerlo visible y útil a la gente y utilizable.
Y esto está en retroceso, y creo que tenemos la misión de seguir presionando y empujando, en ese sentido. Y esto, más allá de divergencias y diferencias, creo que es algo que nos une a todos.
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